Основные события и места петербургской литературной жизни с 1999 по 2020 год в рассылке Дарьи Суховей
Евгений Былина. Афрофутуризм и электронная музыка. Этническое, экономическое, социальное неравенство и историческую исключенность афроамериканцев техно-музыканты решали довольно парадоксальным образом. В противовес еще одной бурно развивающейся странице черной музыки в Америке — хип-хопу, который стремился найти собственную идентичность в агрессивных условиях, — техно устремлялось вперед, в неизведанное, и было увлечено построением различных футуристических вариантов не(капиталистического) будущего. В 90-е годы Марк Дери в знаменитой статье Black to the Future дает этому движению имя афрофутуризма. Группа Drexciya, о которой, в частности, пойдет речь в лекции, не только является ярким примером подобного изобретения футуристического нарратива, но и помещает афрофутуризм в специфические отношения с музыкой как таковой. Уже с первых EP вроде Deep Sea Dweller Drexciya последовательно, через сеть не самых прямых референций — от обложек до названий треков и внутренних аудиальных посланий — рассказывает о некотором подводном мире, населенном самыми разнообразными существами и невероятно развитой техникой. Drexciya — это подводное милитаризированное, невероятно технологически развитое государство, которое было создано мутировавшими наследниками выброшенных за борт беременных африканок-рабынь. При этом дрексианский миф существует в настоящем, и это принципиально важно: он нацелен не на переписывание времени, но скорее на производство новых, альтернативных времен. В случае Drexciya можно говорить о форме звукового эзотерроризма, или эзотерического терроризма, подразумевая мистическое вовлечение слушателя в расшифровку и достраивание мифа. О том, как эта стратегия отразилась в звучании самой музыки, в том числе в ее темпоральной структуре, пойдет речь на лекции. Евгений Былина (Москва) — исследователь и теоретик электронной музыки. [нг, регистрация https://newholland.timepad.ru/event/818019/ ]