Основные события и места петербургской литературной жизни с 1999 по 2020 год в рассылке Дарьи Суховей
- 18 июня 2009 г. 17:00 Презентация нового выпуска альманаха "Транслит" в Петербурге. В программе вечера: Антон Очиров впервые прочтет свою новую книжку "Ластики" от начала до конца, Александр Смулянский сделает доклад "Власть как молчание речью", Александр Скидан прочтет свои переводы из Майкла Палмера. Также состоится дискуссия на тему "Кто говорит?" с участием авторов альманаха. Содержание номера: Джин Рэй К критической теории искусства; Кети Чухров Передвижной театр коммуниста% Антон Очиров Некоторые тексты 2007/08; Александр Смулянский Гений общего места; Сергей Огурцов Стихотворения; Павел Арсеньев, Сергей Огурцов Я говорю, следовательно (?), ты существуешь; Татьяна Венедиктова «Безыскусное искусство» на рынке ценностей; Майкл Палмер Стихотворения из книг «Sun», «At Passages», «The Promises of Glass». Кто говорит? Несмотря на развенчание представления о художественном произведении как о пространстве выражения некоей суверенной воли, оставившей в нем следы и являющейся залогом высказанного в нем, а также проведенную в 60-е процедуру деконструкции буржуазного субъекта и общую дестабилизацию категории авторства, постановка вопроса, вынесенная в тему выпуска и исторически принадлежащая Ницше, остается легитимной. Но сегодня она подразумевает как картографирование внутрипоэтических (нарратологических) регистров производства речи, так и непременно затем возникающую необходимость исследования взаимоотношений субъекта речевого акта с инстанциями языка и идеологии. (Лирическая) поэзия с античных времен мыслилась как слишком прямая (т. е. невымышленная — такая, где имплицитный автор критически сближается с биографическим) форма высказывания и потому даже исключалась из классических поэтик. Только когда утилитарный потенциал поэзии был утоплен в нетранзитивности модернистского письма, лирика окончательно вошла в поэтику, а специфически упорядоченный поэтический язык стал критериобразующим фактором литературности. До сих пор же всякая претензия на прямоту поэтического высказывания, равно как и императив производства событий вместо художественных артефактов (К критической теории искусства. Джин Рэй) нуждаются в распространенном комментарии и вызывают теоретическое опасение. Сфера субъективной перформативности противопоставляется искусной повествовательности и подражательности письма (т. е. диегесису и мимесису) именно в силу безоговорочного и декларативного закрытия счетов «объективности», что позволяет из точки своей автономии …
Павел Арсеньев Татьяна Венедиктова Сергей Огурцов Антон Очиров Джин Рэй Александр Скидан Александр Смулянский Кети Чухров
- 25 июня 2009 г. 17:00 Презентация нового выпуска альманаха "Транслит" в Петербурге. В программе вечера: Антон Очиров впервые прочтет свою новую книжку "Ластики" от начала до конца, Александр Смулянский сделает доклад "Власть как молчание речью", Александр Скидан прочтет свои переводы из Майкла Палмера. Также состоится дискуссия на тему "Кто говорит?" с участием авторов альманаха. Содержание номера: Джин Рэй К критической теории искусства; Кети Чухров Передвижной театр коммуниста% Антон Очиров Некоторые тексты 2007/08; Александр Смулянский Гений общего места; Сергей Огурцов Стихотворения; Павел Арсеньев, Сергей Огурцов Я говорю, следовательно (?), ты существуешь; Татьяна Венедиктова «Безыскусное искусство» на рынке ценностей; Майкл Палмер Стихотворения из книг «Sun», «At Passages», «The Promises of Glass». Кто говорит? Несмотря на развенчание представления о художественном произведении как о пространстве выражения некоей суверенной воли, оставившей в нем следы и являющейся залогом высказанного в нем, а также проведенную в 60-е процедуру деконструкции буржуазного субъекта и общую дестабилизацию категории авторства, постановка вопроса, вынесенная в тему выпуска и исторически принадлежащая Ницше, остается легитимной. Но сегодня она подразумевает как картографирование внутрипоэтических (нарратологических) регистров производства речи, так и непременно затем возникающую необходимость исследования взаимоотношений субъекта речевого акта с инстанциями языка и идеологии. (Лирическая) поэзия с античных времен мыслилась как слишком прямая (т. е. невымышленная — такая, где имплицитный автор критически сближается с биографическим) форма высказывания и потому даже исключалась из классических поэтик. Только когда утилитарный потенциал поэзии был утоплен в нетранзитивности модернистского письма, лирика окончательно вошла в поэтику, а специфически упорядоченный поэтический язык стал критериобразующим фактором литературности. До сих пор же всякая претензия на прямоту поэтического высказывания, равно как и императив производства событий вместо художественных артефактов (К критической теории искусства. Джин Рэй) нуждаются в распространенном комментарии и вызывают теоретическое опасение. Сфера субъективной перформативности противопоставляется искусной повествовательности и подражательности письма (т. е. диегесису и мимесису) именно в силу безоговорочного и декларативного закрытия счетов «объективности», что позволяет из точки своей автономии …
Павел Арсеньев Татьяна Венедиктова Сергей Огурцов Антон Очиров Джин Рэй Александр Скидан Александр Смулянский Кети Чухров