СПбЛитГид: 1999–2019

• 3 сентября 2011 г. 18:00 Вручение премии им. Сергея Довлатова – за достижения в современной отечественной прозе. На получение литературной премии претендуют писатели Андрей Аствацатуров с романом "Скунскамера", Игорь Голубенцев за сборник рассказов и эссе "Точка Цзе", Эдуард Кочергин (за романы "Ангелова кукла" и "Крещенные крестами"), Владимир Сорокин с новым романом "Метель", а также владивостокская писательница Лора Белоиван с книгой "Чемоданный роман". Шестым номинантом на премию Довлатова является автор, пишущий под псевдонимом Фигль-Мигль, с романом "Ты так любишь эти фильмы", [довлатовские дни, лента.ру]

Андрей Аствацатуров Лора Белоиван Игорь Голубенцев Эдуард Кочергин Владимир Сорокин

• 29 ноября 2015 г. 19:30 В программе Года литературы в Александринском театре - Концерт «НОВАЯ РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА В НОВОЙ РУССКОЙ МУЗЫКЕ». Сочинения композиторов В. Воронова, А. Королева, Д. Курляндского, Б. Филановского на тексты писателей русских писателей ХХ-ХХI вв. Исполняет eNsemble, дирижер Федор Леднёв. При поддержке Комитета по культуре Санкт-Петербурга. В программе концерта, проходящего в программе Года литературы в Александринском театре, будут исполнены произведения ведущих российских композиторов наших дней, написанных на хрестоматийные тексты отечественной литературы конца ХХ века: «Нормальное» Бориса Филановского на тексты из романа Владимира Сорокина «Норма», «Махакала» Анатолия Королева по роману Виктора Пелевина «Чапаев и пустота», «Труба Омега» Валерия Воронова по мотивам повести Владимира Сорокина «Месяц в Дахау». На Новую сцену Александринского театра выйдет ведущий отечественный коллектив, специализирующийся на новом академическом репертуаре — петербургский eNsemble под управлением Федора Леднева. [новая сцена]

Валерия Воронова Александр Королев Анатолий Королев Фёдор Леднев Виктор Пелевин Владимир Сорокин Борис Филановский

• 4 апреля 2018 г. 18:00 Совместно с обществом «Театрал». Александр Лушин – актер, музыкант, артист Александринского театра, один из создателей «Такого театра». В 1991 году окончил ЛГИТМиК им. Н.К. Черкасова (курс И.О. Горбачева). Широкой публике Лушин стал известен как певец и музыкант. Участвовал в музыкальных проектах: «Младшие братья», «Препинаки», «Хиль и сыновья» и др. Альбом с его песнями к спектаклю «Докопаться до истины-2» записан с группой «Markscheider Kunst». В 2000 году вернулся к театральной деятельности. В театре «На Литейном» сыграл Рыжего в спектакле «Каприччио/Capriccio» (реж. Р. Смирнов, 2000); в спектакле «Трусы» (движение «Кислород» / Театр на Литейном, реж. И. Вырыпаев, 2007) сыграл Бога и друга по переписке. В Александринском театре исполнил роль Лопахина («Вишневый сад» А.П. Чехова, реж. Р. Смирнов, 2001). В 2001 году вместе с Натальей Пивоваровой и петербургскими актерами Александром Баргманом и Ириной Полянской принимал участие в создании «Такого театра». С момента появления театра служит в нем в разных амплуа (режиссер, актер, драматург, директор и др.). В 2011 году принят в труппу Александринского театра. Участвовал в спектаклях «Укрощение строптивой» (реж. О. Коршуновас), «Гедда Габлер» (реж. К. Гинкас, 2011), «Литургия ZERO» по роману Ф.М. Достоевского «Игрок» (реж. В. Фокин, 2012), «Счастье» (реж. А. Могучий, 2011). Задействован в спектакле «Теллурия»по роману Владимира Сорокина (реж. М. Гацалов, 2014). В 2013 году принимал участие в театральном проекте «Невский проспект. Городские этюды», представленном в рамках 7-го Международного театрального фестиваля «Александринский» и на Международном театральном фестивале «Балтийский дом». В октябре 2015 года Александр Лушин исполнил роль Макдуфа в спектакле лидера новой польской режиссуры Кшиштофа Гарбачевского «Макбет» по трагедии У. Шекспира. В 2017 году сыграл несколько ролей в спектакле французского режиссера Жана Беллорини «Крум». В качестве приглашенного артиста сотрудничает с театром «Цехъ», в котором играет в спектакле «Затмение» (реж. А. Никаноров, 2015). На протяжении многих лет работает на радио и телевидении. Выпустил книгу стихов «География Судеб» (1999). В качестве автора …

Александр Баргман Жан Беллорини Иван Вырыпаев Кшиштоф Гарбачевский М Гацалов Кама Гинкас И Горбачев О Коршуновас Александр Лушин Андрей Могучий Александр Никаноров Наталья Пивоварова Ирина Полянская Роман Смирнов Владимир Сорокин Валерий Фокин

• 24 мая 2019 г. 9:00 XV Малые Банные чтения. Тягучая современность: постмодернистская по форме, консервативная по содержанию et vice versa «У меня с советской властью расхождения стилистические», — уже находясь в эмиграции, писал один из самых тонких и проницательных критиков советского режима, Андрей Синявский. Традиция этого противостояния имеет богатую историю, которую в тех или иных формах можно проследить если не с екатерининской, то уж точно с александровской эпохи. Задним числом эта традиция интеллектуальной, культурно ориентированной и стилистически оркестрованной фронды была оформлена через ряд хорошо знакомых концептуальных топосов, подчеркивающих прежде всего культурное измерение гражданского сопротивления государству, воспринимаемому как репрессивный аппарат подавления личности и бюрократической унификации. Так или иначе, культура превратилась в основной канал объективации гражданского общества, ответственный за производство не опосредованных интересами государства социальных, этических и даже политических ценностей. Культура стала едва ли не единственным его (гражданского общества) оправданием. Можно даже сказать, что культура — поле культурной коммуникации — стала формой замещения отсутствующего гражданского общества, его дискурсивным суррогатом, превращающим отсутствие тех или иных социополитических практик в фактор социокультурного воображения. Внутри этого дискурсивного диспозитива культурная продвинутость, стилистическая сложность, эстетическое многообразие приобрели политическое измерение, противопоставляемое унифицирующему, монологичному, парадному стилю государственного управления. Вопрос, который стоит перед современным исследователем, заключается в том, продолжает ли работать эта тактика независимого культурного производства и стилистического ускользания в различные области индивидуальной свободы или подвижные автономии протестных сообществ в новых условиях, когда культура стала не только основной производительной силой, но и основной формой государственного администрирования социального порядка, фундаментальным механизмом воспроизводства символической гегемонии. В названии конференции мы обыгрываем известную формулу Зигмунта Баумана liquid mоdernity, которая на русский язык переводится как «текучая современность». Предлагая свою формулу «тягучей современности» (viscous mоdernity), мы хотим акцентировать внимание на тех консервативных, популистских, демодернизирующих тенденциях, которые приобрели сейчас постмодернистские по своему происхождению практики, прежде порождавшие социальный оптимизм и эмансипаторные надежды. Международная научная конференция «Малые Банные чтения» — ежегодный совместный проект журнала «Неприкосновенный …

Зигмунт Бауман Роберт Бердо Андрей Горных Илья Калинин Кристина Кэр Галина Орлова Кевин Платт Ирина Прохорова Эллен Руттен Нариман Скаков Владимир Сорокин Григорий Тульчинский